在寂寞的城市寻找真爱
卡拉奇:
有一种独特的电影类型总是让我的父母感到厌烦——那种缓慢的、沉思的、“什么都没发生”的电影。想想看：戈文德·尼哈拉尼（Govind Nihalani）领导的政党沉闷的布道，或者萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）领导的潘查利神父（Pather Panchali）的世俗扩张。似乎抗拒生活节奏的电影。艺术电影并非唯一引发这种反应的电影。例如，在看了阿方索Cuarón相当主流的《地心引力》之后，我爸爸问我：故事在哪里？当然，一个角色和一个房间是不可能的。
值得称赞的是，帕亚尔·卡帕迪亚的小说处女作《我们想象的都是光》提供了更多的东西。它有三个女人，一个整个城市，一个局部的村庄，揭示了一个沉浸在渴望中的故事。还有哪个城市比卡拉奇更适合举办城市生活中微妙的亲密关系呢？上周六，中立举办了一场独家放映，作为其电影倡议“Chalti Tasveerain”的一部分。这么多年来，我第一次觉得有个故事找到了归宿。
自去年10月推出以来，Chalti Tasveerain策划了一个多样化的目录，每月邀请观众观看两部电影。该项目由物理学家、演员、电影制作人赛义夫·古莱什和拥有新闻和广告背景的卡拉奇电影制作人萨米尔·哈西布·汗领导。两人共同致力于建设Chalti Tasveerain，将人们聚集在一起，分享对伟大电影的热爱。
在接受《论坛快报》采访时，谈到将卡帕迪亚的电影带到卡拉奇，赛义夫说：“我们联系了他们的制作团队，并遵循了包括授权费在内的必要协议。我们只是给他们发了封电子邮件，很容易就搞定了。”
一个普通的城市景观
《我们想象如光》讲述了普拉巴（卡尼·库斯鲁蒂饰）、阿努（迪维娅·普拉巴饰）和帕瓦蒂（查亚·卡达姆饰）这三位来自小镇的护士在城市孤独和不断变化的欲望中挣扎的故事。普拉巴未解决的过去以她分居的丈夫的意外礼物的形式重新出现，迫使她面对婚姻的不稳定，就像一种新的爱的可能性出现一样。焦躁不安、冲动的阿努考验着爱情和社会礼仪的界限，而面临被驱逐的寡妇帕瓦蒂则被迫面对城市的冷漠。Kapadia以非凡的温柔呈现了他们的困境，让情感在安静的手势和偷来的目光中建立，创造了一个既有形又梦幻的世界。
卡帕迪亚的这部影片时长两小时，令人慵懒，但它仍然非常忠实于另一种叙事模式——早在卷轴开始滚动之前就开始了，在字幕消失后很久才结束。
看那些属于模糊的慢电影领域的东西，往往很难用语言表达出来。尚塔尔·阿克曼（Chantal Akerman）的《珍妮·迪尔曼》（Jeanne Dielman）中平淡无奇的三个小时有什么好叙述的？她给面包涂黄油。她削土豆皮。她擦鞋，叠衣服，洗澡，和儿子一起吃饭。一部在平凡中找到节奏的电影没有什么好剧透的。
看完电影回家后，妈妈问我：“这个故事讲的是什么？”于是我指了指我们，又指了指雾蒙蒙的夜空。无边无际，无边界，与孟买难以区分。
棕色女孩电影院
在影片的后面，孟买压抑的节奏转变为沿海村庄的开阔。当Prabha， Anu和Parvaty远离城市无情的需求时，他们进入了一个时间减慢的空间，被淹没的情感浮出水面。尤其是普拉巴，经历了一个几乎神秘的清晰时刻，一个深刻的个人和普遍共鸣的清算。这是奇迹还是幻觉？或者，它们的意思是一样的，远离城市。
卡帕迪亚留下了模棱两可的空间，在影片的最后时刻注入了一种明亮的顿悟，这种顿悟无法轻易解释。墙上没有字，只有在昏暗的洞穴里写满了爱和承诺的粉笔。还有那个棕色皮肤的女孩太熟悉的记忆的重量。
这个棕色的女孩，本身就是一个模糊的形象，对我来说相对陌生。直到我成为一名住在卡拉奇的大学生，突然接触到这座城市的学术圈子，我才开始把自己视为其中一员。
她过着双重生活。她知道如何隐藏，比任何人都活得好。她穿梭于后殖民大都市的落后、生锈的网格中，总是处于战斗或逃跑的状态。她的快乐只属于她一人，她的罪恶也只属于她一人。她是阿努，决心过不同于普拉巴和帕瓦蒂的生活。她是他们所有人。
多年来，我一次又一次地遇到棕色皮肤的女孩：在即兴公开麦克风上的忏悔诗人中，在分散在Facebook群中的匿名爱情宣言中，在对秘密追求的快乐的安静蔑视中。
在银幕上，我最后一次看到她是在《火焰中》（in Flames, 2023），在一次浪漫的约会发生了黑暗的转折后，悲痛欲生的玛丽亚姆（Mariam）被笼罩在她身上的城市景观所困扰。在此之前，她在《欢乐之地》（2022）中饰演Biba、Mumtaz和Nucchi，这是萨姆·萨迪克执导的广受好评但却遭到无情审查的电影。
同一年，法齐娅·米尔扎（Fawzia Mirza）的《我梦中的女王》（The Queen of My Dreams）在电影节上颇受欢迎，讲述了年轻的阿兹拉在她母亲早年在卡拉奇的经历，但由于无法获得上映，这部电影一直没有出现在这里的银幕上。
在无数的故事中，棕色皮肤的女孩渴望被看到和听到，而这些故事是第一批被理论家和审查制度所牺牲的，这绝非巧合。但有一天晚上，在一个几乎不能称为电影院的私密房间里，官僚机构感觉很遥远。带着一种安静的惊奇感，我意识到孟买阴沉的天空逐渐变成了和卡拉奇一样的深靛蓝——所有棕色皮肤的女孩都在逃跑。
有一种独特的电影类型总是让我的父母感到厌烦——那种缓慢的、沉思的、“什么都没发生”的电影。想想看：戈文德·尼哈拉尼（Govind Nihalani）领导的政党沉闷的布道，或者萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）领导的潘查利神父（Pather Panchali）的世俗扩张。似乎抗拒生活节奏的电影。艺术电影并非唯一引发这种反应的电影。例如，在看了阿方索Cuarón相当主流的《地心引力》之后，我爸爸问我：故事在哪里？当然，一个角色和一个房间是不可能的。
值得称赞的是，帕亚尔·卡帕迪亚的小说处女作《我们想象的都是光》提供了更多的东西。它有三个女人，一个整个城市，一个局部的村庄，揭示了一个沉浸在渴望中的故事。还有哪个城市比卡拉奇更适合举办城市生活中微妙的亲密关系呢？上周六，中立举办了一场独家放映，作为其电影倡议“Chalti Tasveerain”的一部分。这么多年来，我第一次觉得有个故事找到了归宿。
自去年10月推出以来，Chalti Tasveerain策划了一个多样化的目录，每月邀请观众观看两部电影。该项目由物理学家、演员、电影制作人赛义夫·古莱什和拥有新闻和广告背景的卡拉奇电影制作人萨米尔·哈西布·汗领导。两人共同致力于建设Chalti Tasveerain，将人们聚集在一起，分享对伟大电影的热爱。
在接受《论坛快报》采访时，谈到将卡帕迪亚的电影带到卡拉奇，赛义夫说：“我们联系了他们的制作团队，并遵循了包括授权费在内的必要协议。我们只是把它们冷却一下，这很容易做到。”
一个普通的城市景观
《我们想象如光》讲述了普拉巴（卡尼·库斯鲁蒂饰）、阿努（迪维娅·普拉巴饰）和帕瓦蒂（查亚·卡达姆饰）这三位来自小镇的护士在城市孤独和不断变化的欲望中挣扎的故事。普拉巴未解决的过去以她分居的丈夫的意外礼物的形式重新出现，迫使她面对婚姻的不稳定，就像一种新的爱的可能性出现一样。焦躁不安、冲动的阿努考验着爱情和社会礼仪的界限，而面临被驱逐的寡妇帕瓦蒂则被迫面对城市的冷漠。Kapadia以非凡的温柔呈现了他们的困境，让情感在安静的手势和偷来的目光中建立，创造了一个既有形又梦幻的世界。
卡帕迪亚的这部影片时长两小时，令人慵懒，但它仍然非常忠实于另一种叙事模式——早在卷轴开始滚动之前就开始了，在字幕消失后很久才结束。
看那些属于模糊的慢电影领域的东西，往往很难用语言表达出来。尚塔尔·阿克曼（Chantal Akerman）的《珍妮·迪尔曼》（Jeanne Dielman）中平淡无奇的三个小时有什么好叙述的？她给面包涂黄油。她削土豆皮。她擦鞋，叠衣服，洗澡，和儿子一起吃饭。一部在平凡中找到节奏的电影没有什么好剧透的。
看完电影回家后，妈妈问我：“这个故事讲的是什么？”于是我指了指我们，又指了指雾蒙蒙的夜空。无边无际，无边界，与孟买难以区分。
棕色女孩电影院
在影片的后面，孟买压抑的节奏转变为沿海村庄的开阔。当Prabha， Anu和Parvaty远离城市无情的需求时，他们进入了一个时间减慢的空间，被淹没的情感浮出水面。尤其是普拉巴，经历了一个几乎神秘的清晰时刻，一个深刻的个人和普遍共鸣的清算。这是奇迹还是幻觉？或者，它们的意思是一样的，远离城市。
卡帕迪亚留下了模棱两可的空间，在影片的最后时刻注入了一种明亮的顿悟，这种顿悟无法轻易解释。墙上没有字，只有在昏暗的洞穴里写满了爱和承诺的粉笔。还有那个棕色皮肤的女孩太熟悉的记忆的重量。
这个棕色的女孩，本身就是一个模糊的形象，对我来说相对陌生。直到我成为一名住在卡拉奇的大学生，突然接触到这座城市的学术圈子，我才开始把自己视为其中一员。
她过着双重生活。她知道如何隐藏，比任何人都活得好。她穿梭于后殖民大都市的落后、生锈的网格中，总是处于战斗或逃跑的状态。她的快乐只属于她一人，她的罪恶也只属于她一人。她是阿努，决心过不同于普拉巴和帕瓦蒂的生活。她是他们所有人。
多年来，我一次又一次地遇到棕色皮肤的女孩：在即兴公开麦克风上的忏悔诗人中，在分散在Facebook群中的匿名爱情宣言中，在对秘密追求的快乐的安静蔑视中。
在银幕上，我最后一次看到她是在《火焰中》（in Flames, 2023），在一次浪漫的约会发生了黑暗的转折后，悲痛欲生的玛丽亚姆（Mariam）被笼罩在她身上的城市景观所困扰。在此之前，她在《欢乐之地》（2022）中饰演Biba、Mumtaz和Nucchi，这是萨姆·萨迪克执导的广受好评但却遭到无情审查的电影。
同一年，法齐娅·米尔扎（Fawzia Mirza）的《我梦中的女王》（The Queen of My Dreams）在电影节上颇受欢迎，讲述了年轻的阿兹拉在她母亲早年在卡拉奇的经历，但由于无法获得上映，这部电影一直没有出现在这里的银幕上。
在无数的故事中，棕色皮肤的女孩渴望被看到和听到，而这些故事是第一批被理论家和审查制度所牺牲的，这绝非巧合。但有一天晚上，在一个几乎不能称为电影院的私密房间里，官僚机构感觉很遥远。带着一种安静的惊奇感，我意识到孟买阴沉的天空逐渐变成了和卡拉奇一样的深靛蓝——所有棕色皮肤的女孩都在逃跑。